Impresiones de viaje (1833-1940). Un género literario en la tradición romántica (Castellà)

Las «impresiones de viaje» son un género literario que se desarrolló en España a partir del primer tercio del siglo XIX hasta los años cuarenta del siglo XX. Nacido en Francia en 1833, esta modalidad fue usada por los viajeros románticos para expresar las sensaciones surgidas al contemplar un entorno natural. El análisis de las estéticas de lo sublime y de lo pintoresco ha sido el camino hacia la formulación de su base filosófica, es decir, la unión entre las «impresiones» captadas a través de los sentidos y su posterior proceso de idealización. Estas bases fueron el caldo de cultivo para autores como Gustavo Adolfo Bécquer, cuya prosa «de impresiones» se sitúa entre el apego a la tradición y el interés por la modernidad; Miguel de Unamuno, quien actualizó el género según los ideales de la ILE; y un joven Federico García Lorca, que, a las puertas de las corrientes vanguardistas, dio origen a unas «impresiones» aún muy apegadas a las pautas románticas.

Nota introductoria

CAPÍTULO I. ALCANCE Y DEFINICIÓN DEL SUBGÉNERO LITERARIO «IMPRESIONES DE VIAJE»

1.1. Estado de la cuestión y marco histórico-literario

1.2. Las «impresiones de viaje» como género literario popular

1.3. Las características principales de las «impresiones de viaje»: vaciado de prensa

1.4. Las «excepciones» del subgénero que «amplían» la regla

CAPÍTULO II. ORÍGENES DE LAS «IMPRESIONES DE VIAJE» E IMPACTO LITERARIO EN ESPAÑA

2.1. Orígenes del subgénero

2.2. Análisis de las Impresiones de viaje de Alexandre Dumas

2.3. El impacto de las Impressions de voyage de Dumas en el panorama literario

2.4. De París á Granada, las «impresiones de viaje» a España de Dumas

2.5. Alphonse de Lamartine y su Viage a Oriente

CAPÍTULO III. LO SUBLIME EN LAS «IMPRESIONES DE VIAJE»

3.1. La estética de lo sublime: unas palabras de introducción

3.2. Lo sublime como caldo de cultivo: planteamiento filosófico

3.3. Lo sublime en las «impresiones de viaje» de los viajeros románticos: la teoría se convierte en práctica

CAPÍTULO IV. LO PINTORESCO EN LAS «IMPRESIONES DE VIAJE»

4.1. La estética de lo pintoresco: unas palabras de introducción

4.2. Orígenes y planteamientos filosóficos

4.3. Los periódicos pintorescos

4.4. Lo pintoresco en obras mayores

4.5. Valentín Carderera, el pintoresquismo y la expedición romántica

CAPÍTULO V. GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER Y SUS IMPRESIONES DE VIAJE

5.1. Bécquer entre tradición y modernidad: unas palabras de introducción

5.2. Entre los tomos de la «España pintoresca»: Historia de los templos de España de Gustavo Adolfo Bécquer

5.3. «La venta de los gatos», ¿impresiones de un verdadero viaje a Sevilla o producto de la fantasía?

5.4. La prosa de impresiones de las cartas Desde mi celda entre Romanticismo y Realismo

5.5. La relación de viaje «Caso de ablativo» entre tradición y modernidad

5.6. «La feria de Sevilla»: ¿hacia el fin del pintoresquismo?

CAPÍTULO VI. MIGUEL DE UNAMUNO Y SUS ANDANZAS POR ESPAÑA

6.1. Las «impresiones» de Miguel de Unamuno como deseo de eternidad: unas palabras de introducción

6.2. Pautas románticas en la prosa de viaje de Miguel de Unamuno

6.3. El paisaje castellano según Miguel de Unamuno: modelos y definición

6.4. El Unamuno contemplativo: la quietud panteísta como alternativa al hombre-agónico

6.5. El justo medio entre lo «futurista» y lo «prehistórico»: las «impresiones» en la Salamanca renacentista

6.6. Impresiones de la intrahistoria mística y campesina: la influencia de Joaquín Costa

6.7. Las «impresiones» según Unamuno: significación filosófica

CAPÍTULO VII. FEDERICO GARCÍA LORCA Y SUS IMPRESIONES Y PAISAJES

7.1. Federico García Lorca y la «escuela de impresiones»: unas palabras de introducción

7.2. El primer libro de Lorca: lo que ya sabemos e inclusión en el subgénero «impresiones de viaje»

7.3. Martín Domínguez Berrueta y sus excursiones: el influjo romántico recogido por la ILE

7.4. Impresiones y paisajes: análisis del texto

BIBLIOGRAFÍA